[د. رجاء بنحيدا]

Le dévouement du poète et son attachement aux principes métriques considérés comme point de départ de toute rénovation et toute actualisation l'ont poussé à rester fidèle à la pause sémantique, linguistique et métrique. C'est pour cela que la pause complète ou totale est réalisée avec une fréquence de 80% , alors que les pauses imposées seulement par le mètre et celles suggéréespar le blanc sont représentées respectivement par 15%et 5%.
Dans le cas de la pause totale , le vers produit le sens voulu par le poète de manière intégrale; métriquement , la fin de vers coïncide avec une pause métrique déterminée par un arrêt rythmique; linguistiquement, le vers correspond à une phrase complète dans les constituants ne connaissent in enjambement in rejet , ni contre rejet , ce qui procure au vers une autonomie à l'égard des vers qui le précèdent ou qui le suivent.
Dans le rythmique de ses pièces, le poète s'est également basé sur l'intertexteualité qui permet la réalisation de lien entre les fragments des poèmes et qui, de ce fait , crée un effet artistique.
Le poète a aussi recherché les effects rythmiques produits par l'allitération de sourdes et des voisées ; ce procédés contribue à la structuration du vers et même de toute la pièce pour l'édification d'un sens en cohérence avec le rythme.
On peut remarquer que l' opposition au niveau des sourdes produit une variation du rythme de l'intonation selon la présence ou l'absence d'occlusion et que la différence des points d'appui dans l'appareil phonatoire a un impact sur la distribution des rythmes phoniques qu'il est aisé de repérer dans la récurrence des sourdes.]